居家书籍笔记

断舍离

  1. 断=断绝想要进入自己家的不需要的东西;

  2. 舍=舍弃家里到处泛滥的破烂儿;

  3. 离=脱离对物品的执念,处于游刃有余的自在的空间
  4. 断离舍的主角不是物品,而是自己,而时间轴永远都是现在。
  5. 一个人所使用的物品,能够反映出自我形象。认识到了自我形象反过来就会开始想要把现在用的东西替换掉了。
  6. 先诊断出物品从你身上掠去了多少能量,然后通过筛选物品的行动,实现自我完善,这就是断离舍的精髓。
  7. 并非物品不好,而是因为自己判断失误导致物品冗余堆积,导致自己行动困难。一切的错误都源于自己的感应能力出了错。断舍离正式一种磨砺感应能力的技术。在瑜伽里,人们把这种感应能力叫内在智慧。过多的物品令自己心烦不已,内在智慧就会变得迟钝,所以必须通过行动让它重回生机。
  8. 断舍离的目标就是让整个社会上的物品都能各得其所。
  9. 在考虑物品是否应该被留下时,思考的主语是”我”,而不是物品。
  10. 选择物品的窍门,不是能不能用,而是我要不要用,这一点必须铭记在心。
  11. 只有把不需要的东西丢出家门,这才算是断舍离的收拾。

设计师谈家居色彩搭配

  1. 纯度高的暖色,具有前进性,能使宽大的空间看上去变得紧凑。

  2. 明度高的亮色以及冷色,能使空间看上去显得非常宽敞,这一特点尤其适于小空间。

  3. 中等明度的浊色,有沉着、安逸之感,让人放松。纯度较低的冷色有促进睡眠的功效。鲜艳的红色有视觉冲击力,但对卧室来说过于刺激。
  4. 白色和淡蓝、天蓝组成的配色,对比感很弱,显得清新、爽快。
  5. 暗色调传递出厚重的意象。地板和家具、窗帘的深茶色,强调出一种坚定、结实的感觉。
  6. 色相呈现出固定的相对位置,三原色红、黄、蓝呈三角形排列,其间排列着橙、绿、紫被称为间色。【注意:这里红黄蓝为三原色,并非是错误的说法,李涛老师认为原色没有唯一的说法,是由于认知体系的迭代造成的说法不一致】
  7. 色彩的明亮程度就是常说的明度。明亮的颜色明度高,暗淡的颜色明度低。明度最高的颜色是白色,明度最低的颜色是黑色。
  8. 这是色彩的明度变化,越往下的色彩明度越低,越往上的明度越高。明度高的色彩,有轻快之感;明度低的色彩,有厚重之感。在一个色彩组合中,如果色彩之间的明度差异大,可达到富有活力的效果;如果明度差异小,则能达到稳健、优雅的效果。
  9. 色彩的鲜艳程度就是纯度。鲜艳的红色加入灰色就变成了素雅的茶色。纯度最高的颜色是纯色,纯度最低的色彩是黑、白、灰这样的无彩色。
  10. 从左至右色彩的纯度逐渐降低。左侧是不含杂质的纯色,右侧则接近灰色。纯度高的色彩,有鲜艳之感;纯度低的色彩,有素雅之感。在色彩组合中,如果纯度差异大,可达到艳丽、活泼的效果;如果纯度差异小,则容易出现灰、粉、脏等感觉。
  11. 主角色主要是由大型家具或一些大型室内陈设、装饰织物所形成的中等面积的色块。它在室内空间中具有最重要的地位,通常形成空间中的视觉中心。很大的面积通常是空间背景色;面积过小很难成为主角;主角色通常是中等面积的色块。
  12. 主角色通常是空间的视觉中心;在没有家具和陈设的大厅或走廊,墙面色彩便是空间的主角色。一旦有家具和陈设的存在,墙面便成为具有衬托主体作用的背景色。
  13. 主角色的选择通常有两种方式:要产生鲜明、生动的效果,则选择与背景色或者配角色呈对比的色彩;要整体协调、稳重,则应选择与背景色、配角色相近的同相色或类似色。
  14. 如客厅的茶几、短沙发,卧室的床头柜、床榻等可以看作配角色,配角色与主角色一起,被称为空间的“基本色”。
  15. 点缀色是指室内小型的、易于变化的物体颜色,如花卉、灯具、织物、植物、艺术品和其他软装饰的颜色。
  16. 点缀色通常用来打破单调的整体效果,所以如果选择与背景色过于接近的色彩,就不会产生理想效果。为了营造出生动的空间氛围,点缀色应选择较鲜艳的颜色。在少数情况下,为了特别营造低调柔和的整体氛围,则点缀色还是可以选用与背景色接近的色彩。
  17. 在不同的空间位置上,对于点缀色而言,主角色、配角色、背景色都可能是它的背景。
  18. 面积小才会效果好 面积越小,色彩越强,点缀色的效果才会越突出。
  19. 沙发采用的是鲜艳的暖色,有膨胀感,空间显得紧凑。同一空间,沙发换成冷色,有收缩感,房间显得宽敞些。
  20. 纯度高、明度低、暖色相的色彩看上去有向前的感觉,被称为前进色;反之,纯度低、明度高、冷色相被称为后退色。如果空间空旷,可采用前进色处理墙面;如果空间狭窄,可采用后退色处理墙面。
  21. 纯度高、明度高、暖色相皆属于膨胀色;反之,纯度低、明度低、冷色相皆属于收缩色。空间较宽敞时,家具和陈设可采用膨胀色,使空间有充实感;空间较狭窄时,家具和陈设可采用收缩色,使空间有较宽敞的感觉。
  22. 深色给人下坠感,浅色给人上升感。同纯度同明度的情况下,暖色较轻,冷色较重。空间过高时,天花板可采用重色,地板采用轻色;空间较低时,天花板可采用轻色,地板采用重色。
  23. 当暖色附着在冷质材质上时,暖色的感觉减弱;反之,冷色附着在暖质材质上时,冷色的感觉也会减弱。因此同是红色,玻璃杯比陶罐要冷;同是蓝色,布料比塑料要显得温暖。
  24. 织物、木材、藤材等暖质和中性材料构成的空间,即便色调偏冷,也没有丝毫寒冷的感觉。
  25. 居室空间中的人工照明,一般以白炽灯和荧光灯两种光源为主。白炽灯的色温较低,而低色温的光源偏黄,有稳重温暖的感觉;荧光灯的色温较高,高色温的光源偏蓝,有清新爽快的感觉。
  26. 提高纯度能直接明确主角的强势感,主角采用鲜艳的蓝色,引人注目,形成空间的视觉中心,让人有安稳舒畅的感觉。
  27. 增强明度差可以明确主角,如果在深色背景前搭配纯色家具,要注意色相的明度层级,避免明度太接近。明度较高的纯色,在深色背景前显得很突出。主角十分明确。
  28. 降低纯度,提高明度,这样色彩就得到了抑制。

简单的生活艺术

  1. 每样买来后用不上就存放起来的东西都会挤占我们的精神空间。正是由于这个原因,很多有钱人感到不堪重负,他们的心灵被占有物的气息塞满了,可以用来容纳生命中更重要东西的空间却少得可怜。

  2. 他们的生活里充斥了并非自己心底真正想要的东西,他们的选择是社会强加的。

  3. 禅宗之所以如此强调居室里不能有累赘之物,环境必须一尘不染,是因为他知道一个人坐于其间的屋子会自然而然地对这个人的内心产生影响。
  4. 一个人越快学会打扫居住环境,丢弃不再需要的东西,他的内心就能越快敞开,来接纳新鲜的事物。整理和腾空周围环境,不仅能把屋子打扫干净,更能净化内心。
  5. 梦想就该让它停留在梦想的状态,梦想本身就是一笔财富,是属于另一个”维度”的体验。要获得幸福,不止占有财物这一个途径。
  6. 拥有东西不多的好处就是我们得以全神贯注于非物质领域的事物和对生活本身的体验。我们想回归自然,回归天性,却只懂得泡制可实现的梦想。
  7. 一无所有的人是没有痛苦的,也就是说,痛苦来源于占有。
  8. 为了追求幸福而拥有过多的东西,结果只会适得其反。
  9. 放弃无益的阅读、没有意思的会面、炫耀性的消费和无聊的活动,就是说去做些值得体验和领会的绝美绝伦的事情。
  10. 我们必须明白幸福和安宁是两个截然不同的概念,才能找到真正的安宁,才能不再生活在幸福的假象中。幸福是飘忽不定的,因而它是另一种痛苦,我们一旦找到幸福,就难免害怕失去它。
  11. 幸福与否往往取决于身外之物,而安宁却是自我所能达到的一种境界。与幸福不同的是,即使身边的一切都化为乌有,我们仍能从心底里感受到安宁的存在。
  12. 真正做到超脱的人因不再有个性而变得有个性,他的视角不再是精于算计、计较个人得失之人的视角,他不再做违背自己意愿的事,不再勉强自己发表看法,他的生活也不再受自己的生存方式和看法左右。
  13. 我们在某一刻的感受,看待、考虑事物的方式从来都不是绝对的。它们不过是一种暂时性的判断,产生于由个人独特的境遇和与该境遇有关的生理、情绪反应累加而成的生活经验。
  14. 放弃自我,并不是要压抑个性,而是无论遇到什么事,说到底都仿佛与己无关。对某样东西是爱,是憎,我们一般只拿自己的尺子去衡量。认为只有自己在理,别人都是错的,这是多么自私的想法。
  15. 自由不是囤积财务,而是拥有选择的权利。
  16. 最为优秀的哲学是那种轻盈的,简洁的,不断变化的,适用性广的,很容易被忘记的哲学。
  17. 舍弃之所以如此让人害怕,是因为它几乎等同于重生。舍弃很难,因为越接近我们的内心世界,我们就越害怕。

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2017-05-03
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